"Союз Спасения", как и гром, пронесся по экранам, оставив за собой шлейф разочарования. Авторитетный критик страны разгромил картину, не щадя ее недостатков. И были они: несмотря на завораживающую визуальную составляющую, роскошные костюмы и мастерскую операторскую работу, рваный и скомканный сюжет не давал фильму укорениться в памяти зрителя. Сложно было уместить в пару часов экранного времени масштабное событие, которое потребовало бы целого эпоса.
К счастью, "Союз Спасения" подобно Фениксу возродился из пепла, но уже в формате сериала - как изначально и задумывалось. Ведь именно сериал способен вместить всю полноту и глубину истории декабристов.
"Время Гнева" - это не просто улучшенная версия фильма, а качественное преображение. Это уже не нарезка красивых, но невнятных диалогов и событий, мундиров и бакенбард безымянных героев. Теперь перед нами развертывается полноценное, последовательное повествование, где раскрываются характеры и мотивы героев. Количество действующих лиц увеличилось в несколько раз, а сами герои перестали быть лишь тенью на экране.
Зритель может наблюдать за становлением их взглядов, ростом внутреннего бунта у декабристов, и понять, что движет представителями реакционного государства (хотя мотивы последних раскрыты не столь детально).
Повествование в сериале лишено хаотичности и скомканности, а визуальная составляющая не уступает фильму, особенно костюмы и интерьеры, вызывающие восхищение. В сериале задействованы талантливые актеры: Мадянов, Безруков, а Максим Аверин в роли Сперанского смотрится просто блестяще.
Спецэффекты встречаются нечасто, то уступая в качестве, то поражая своей реалистичностью. Однако их немногочисленность компенсируется великолепной работой оператора и потрясающими пейзажами.
Игра актеров неоднородна: Милорадович, Александр, Сперанский, Аракчеев и ряд других ветеранов экрана демонстрируют высочайший уровень мастерства. Группа декабристов в плане актёрской игры - средняки (лучше всех удаётся роль Леониду Бичевину, исполнившему Мурья́вёва-Апостола; Прилучный в роли Пестеля играет от серии к серии; Рылеев переигрывает). Женские роли, к сожалению, не так убедительны.
Некоторые персонажи упрощены и показаны слишком плоско. Брат императора Константин предстаёт в образе дёрганного невротика. От всей неоднозначности исторической фигуры Павла Пестеля оставили лишь одну идею - фанатизм, крутой нрав и готовность к жертвам.
Сериал унаследовал от фильма склонность к ненужным персонажам, сюжетные линии которых ни к чему не ведут, а имена которых забываются сразу после их появления. Любовной линии Муравьёва-Апостола уделили больше времени, чем в фильме, но она всё так же остается незапоминающейся, за исключением сцен признаний и поцелуев.
От фильма остался также недостаток в виде слабой контекстной части, исторического экскурса. Ничего не сказано о разных манифестах декабристов (где идея конституционной монархии Трубецкого соседствовала с прото-социализмом Пестеля), почти не показаны условия жизни в Империи в то время (действие почти не выходят за пределы дворцов и казарм, весь сериал - мундиры, эполеты и нарядные залы). То есть, всё время декабристы твердят о необходимости перемен, что "страна больна", что жить так больше нельзя, но что именно менять и как именно не жить - не ясно.
В целом, сериал искупил ошибки фильма и пополнил современный российский кинематограф неплохой экранизацией декабризма.
